Design et Histoires

Le blog de Jocelyne Leboeuf

Entrées du août 2009

27 août 2009    Design(s)/Histoire(s)

The Industrial Aesthetics Charter and « Useful beauty »

Article paru dans la revue Design Issues, vol. XXII, Number 1, Winter 2006.

Under the presidency of Jacques Viénot, a commission composed of members of l’Institut d’Esthétique industrielle, – architects, stylists, philosophers – published in 1952 (revues 7 and 8 of Esthétique industrielle) what was the first code of ethics which aimed to codify the practices within a new profession in France.

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27 août 2009    Design(s)/Histoire(s)

Jacques Viénot and the "Esthétique industrielle" in France (1920-1960)

Article paru dans la revue Design Issues, Volume XXII, Number 1, Winter 2006.

Introduction

The circumstances leading to the emergence of French industrial design, have remained overshadowed by the general history of modernity. The privileged stance of the furniture creator/designer and the frequent use of the word design when referring to a style, reflects a cultural tradition which attaches little importance to the mode of production and to the execution of a project.  Indeed, French industrial design has long suffered from a lack of recognition because it was not acknowledged as a clearly defined professional activity.

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25 août 2009    Design(s)/Histoire(s)

La naissance d’un métier

L’alliance des Beaux-Arts et des techniques au XIXe siècle a ouvert la voie à des formations spécifiques dans le domaine des arts appliqués, dont sont issues les écoles de design. Le rayonnement de la branche artistique du design investissant la production industrielle, a donné naissance à une histoire qui a occulté le fait qu’une part importante du design industriel du XXe siècle n’a pas grand chose à voir avec les théories de l’art et les designers artistes. Le design, en tant qu’activité de conception, a existé sans les designers.

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25 août 2009    Design(s)/Histoire(s)

L’Art appliqué à l’industrie

L’histoire des arts à la fin du XIXe siècle témoigne de bouleversements comparables à ceux de la Renaissance des XVe et XVIe siècles. Les bouleversements environnementaux, sociaux et culturels, engendrés par l’industrialisation, ont amené nombre d’artistes à penser que leur rôle était de devenir les créateurs des objets du quotidien, afin de permettre à la production de série de retrouver la dimension humaine de la production artisanale.

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25 août 2009    Design(s)/Autres disciplines

La plume d’oie, la pomme et la 2 CV

A travers ces 3 exemples (1), Yves-Claude Lequin (enseignant à l’université de technologie de Belfort-Montbéliard ) montre comment les choix techniques sont au cœur des enjeux économiques, culturels et sociaux, donc au cœur du politique.

Une histoire de pomme, entre plume d’oie et 2 CV, peut sembler étrange…

sauf si on réalise que ce fruit du paradis est devenu  « un concentré de technique » et interroge donc aussi sur « la conception et ses choix : qui choisit ? Où et comment ? ».

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25 août 2009    Design(s)

Tout est design ?

« Tout est design, c’est une fatalité »

(Ettore Sottsass, Le Monde, 30/08/2005)

Le designer italien Ettore Sottsass (1917-2007) affirme que « la première femme de la Préhistoire qui fait un collier avec des coquillages fait du design ». La naissance du design remonterait donc aux origines de l’humanité, aux premières activités artisanales, alors que l’élaboration et la réalisation d’un objet étaient le fruit d’un travail expérimental directement sur le matériau.Cependant, l’avènement du design dans son acception moderne d’activité  de conception comme étape préalable à toute réalisation, est traditionnellement situé au moment de la Renaissance.

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19 août 2009    Design(s)/Histoire(s)

La contribution française à la création d’une organisation internationale du design après la Deuxième Guerre mondiale

Sur le modèle de réunions qui eurent lieu à Londres, en 1951 et à Darmstadt, en 1952, l’ouverture internationale, prônée dès sa création par l’Institut d’Esthétique industrielle (1) , se concrétise par l’organisation à Paris, en septembre 1953, d’un important congrès. Le thème « Beauté, Bien-être et source de richesses » en résume l’ambition. Jacques Viénot (2)  y propose la création d’un « Comité de liaison internationale d’Esthétique industrielle, première étape conduisant à la fondation en 1957 de l’ICSID (International Council of Societies of Industrial Design). Le congrès de 1953 marque une volonté forte de défendre la France, à une période où le pays était fragilisé tant internationalement que sur le plan intérieur. Beaucoup de voix s’étaient déjà élevées avant la guerre pour que la France ne fût pas, selon l’expression utilisée par Jacques Viénot dans son allocution aux congressistes, « une embusquée des temps modernes, eine Drückerbergerin der moderne Zeit… »(3).

Couverture d'Esthétique industrielle, n° 10-11-12 Numéro spécial consacré au Congrès de l'Esthétique industrielle, Paris 1953

Pages extraites du rapport du Congrès de l'Esthétique industrielle, Paris, 1953, Recherches de Mattioli, J. Fouquet, P.Vago et Roger Tallon

Pages extraites du rapport du Congrès de l'Esthétique industrielle, Paris, 1953, Recherches de Mattioli, J. Fouquet, P.Vago et Roger Tallon

Rapport du Congrès de l'Esthétique industrielle, Paris, 1953, couverture

Esthétique industrielle, n° 10-11-12, Comité d'organisation, congrès d'Esthétique industrielle, Paris, 1953

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