Design et Histoires

Le blog de Jocelyne Leboeuf

13 décembre 2011    Design(s)/Histoire(s)

Marque et image de firme dans la France des années 60 – l’exemple de Merlin Gerin

Merlin et Gerin, Catalogue Charte graphique, Archives Technès, Henri Viénot

Dans l’éditorial de son numéro 94 (janvier-février 1969), la revue Design Industrie (1) établit une distinction entre design et industrial design. Le design est défini comme une activité au champ d’application très vaste, des produits de l’industrie à

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21 mai 2011    Design(s)/Histoire(s)

Lettre d’un jeune designer suédois en 1971

1970-71 – 2010-11, mêmes questions ? quelles questions se posent les jeunes designers actuellement ?

Suite des lettres de jeunes designers des années 1970 adressées à l’ICSID

La revue « Design Industrie » publie en décembre 1971 (n° 106) un certain nombre de lettres adressées à l’ICSID (International Council of Societies of Industrial Design) par des étudiants en design de 34 pays. L’ICSID avait en effet souhaité établir un dialogue avec de jeunes designers. Nous avons fait paraître sur ce blog les écrits d’un jeune designer de Taïwan, d’un jeune designer autrichien, d’une jeune designer anglaised’un jeune designer français et d’un jeune designer indien.

Après une rapide synthèse des contributions précédentes, nous publions ci-dessous la lettre d’un jeune designer suédois qui par son côté très polémique rejoint la lettre du jeune designer autrichien. Ce dernier faisait part d’inquiétudes face à « l’exploitation inconsidérée » de la technologie et à une économie et politique axées sur le profit en priorité. Il  soulignait les risques d’exploitation inconsidérée des ressources planétaires et une perte du sens des « besoins réels ».

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27 février 2011    Design(s)/Histoire(s)

Lettre d’un jeune designer indien en 1971

La revue « Design Industrie » publie en décembre 1971 (n° 106) un certain nombre de lettres adressées à l’ICSID (InternationalCouncil of Societies of Industrial Design) par des étudiants en design de 34 pays. L’ICSID avait en effet souhaité établir un dialogue avec de jeunes designers. Nous avons fait paraître sur ce blog les écrits d’un jeune designer de Taïwan, d’un jeune designer autrichien, d’une jeune designer anglaise, d’un jeune designer français. Nous publions ci-dessous la lettre d’un jeune designer indien, après quelques commentaires sur celles précédemment communiquées.

1970-71 – 2010-11, mêmes questions ? quelles questions se posent les jeunes designers actuellement ?

Le jeune designer de Taïwan soulignait :

- une confusion entre design et art pour la majorité des gens

- une approche du design venant de professeurs ayant étudié en Allemagne ou au Japon

- un manque d’accès à des livres en chinois sur le sujet et un besoin de plus de contacts avec d’autres pays passant par des traductions en anglais

et posait les questions suivantes :

- quelles compétences doit avoir un designer industriel ?

- quelles sont les frontières de la profession ?

Le jeune designer autrichien est très polémique. Il fait part d’inquiétudes face à « l’exploitation inconsidérée » de la technologie et à une économie et politique axées sur le profit en priorité, soulignant les risques d’exploitation inconsidérée des ressources planétaires et une perte du sens des « besoins réels ». Il en appelle à la responsabilité du designer en tant qu’individu.

La jeune designer anglaise est aussi très polémique et regrette que les formations au design soient plutôt destinées à  une élite, privilégiant les aspects artistiques et ne préparant pas à intervenir dans une production conduite par « des ingénieurs, des technologistes de l’ordinateur, des politiciens, des juristes et des entrepreneurs ». Quel rôle jouer « dans leur design » ? Elle prône d’introduire dans le design méthode de travail et processus structuré auxquels pourront contribuer les autres disciplines. Le design doit être impliqué dans » l’innovation industrielle » et elle conclue :

Peut-être l’industrial design souhaite-t-il continuer à s’adresser à une élite. Si c’est le cas, le besoin d’une méthode de design n’existe pas et la formation peut continuer suivant ses vieilles formules. Ce pourrait être une question intéressante à étudier au Congrès. En outre, ou pourrait essayer d’évaluer le pourcentage de la production industrielle qui contribue à l’environnement, en dollards ou en tonnages, dont l’industrial designer est responsable. Peut-être un des buts du Congrès pourrait-il être de prévoir une augmentation de ce pourcentage, et de laisser les futurs designers y participer.

Le jeune designer français renvoie à la seule structure en France qui lui paraisse répondre à ses préoccupations, l’Institut de l’Environnement (projet qui finalement a été très éphémère). Il souligne les difficultés d’insertion professionnelle du designer dans les entreprises au niveau de la conception des produits industriels, même avec une formation d’ingénieur à la base. Il trouve plus pertinent de poser la question « Que peut le design ?  » par rapport à la dégradation esthétique de l’environnement, plutôt que de chercher à définir le design :

Si effectivement le design arrivait à corriger, modifier l’environnement réel, à créer l’environnement futur, la question « qu’est le design ? » n’aurait plus aucun intérêt : ses propres preuves lui suffiraient.

Mais pour cela il faut que le designer puisse intervenir dans les décisions de conception laissées presque exclusivement « aux responsables techniques et aux commerciaux » et il rajoute :

Quand, dans certaines entreprises la notion de designer est considérée autrement qu’une notion de stylisme, il est remarquable de constater qu’il n’est qu’une composante d’une politique marketing. Le design devient alors un processus rétroactif et surdéterminé de création.

Le jeune designer français en appelle au travail pluridisciplinaire tant dans l’étude des besoins que dans celle des moyens à mettre en oeuvre pour les réponses.

Que nous dit P. Rajagopalan, jeune designer indien  ?

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18 avril 2010    Design(s)/Histoire(s)

Image de firme, image de marque, l’exemple de la 3 M Company dans la France des années 60

Le rôle du design dans la mise en oeuvre de programmes d’identité globale pour les entreprises se développe en France dans les années 1960-70. L’agence Technès, créée par Jacques Viénot en 1949 et la CEI (Compagnie d’Esthétique industrielle) créée par Raymond Loewy au début des années cinquante et dirigée au départ par Harold Barnett, ont été des pionnières en ce domaine. La revue design industrie (1) consacre de nombreux articles à cette question, défendant un design global de la marque face « aux publicités anarchiques »

Nos yeux sont constamment sollicités par des spectacles divers. De jour comme de nuit, nous sommes sujets à une véritable agression visuelle ; à un cadre souvent désordonné se superposent des publicités anarchiques, chacune essayant de supplanter les voisines.

Mais en fait, dans cet univers où chacun cherche à imposer sa marque, peu de chose transparaît, peu de chose s’enregistre dans la mémoire des spectateurs (n° 84-85 – mai-juillet 1967)

Clarifier, rendre visible, ordonner, unifier, simplifier, les mots d’ordre du mouvement moderne se concrétisent par des recherches de systèmes graphiques marqués par l’esthétique géométrique développée par ailleurs dans une peinture abstraite héritière des avant-gardes de la première moitié du XXe siècle (Constructivisme, De Stijl…)

Le n° 87 de Design Industrie présente à titre d’exemple la mise en place à la 3 M Company du « corporate Packaging concept » inspiré du néo-plasticisme de Mondrian (2).

photo design industrie, n° 87, p. 27

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17 octobre 2009    Design(s)/Histoire(s)

Lettre d’un jeune designer autrichien en 1970

ICSID Students forum 1970

La revue « Design Industrie » publie en décembre 1971 (n° 106) un certain nombre de lettres adressées à l’ICSID(International Council of Societies of Industrial Design) par des étudiants en design de 34 pays. Voir sur ce blog la « Lettre d’un jeune designer chinois en 1970″. La lettre ci-dessous avait été envoyée par un jeune designer autrichien, Herbert Hammerschmied.

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10 octobre 2009    Design(s)/Histoire(s)   histoire du design

Bon design et design POP

Sous le titre « Le défi du POP[i] », la revue française Design industrie[ii] publie en juin 1969, un article de Paul Reilly, directeur du Council of Industrial Design. Le sous-titre est significatif des interrogations de l’époque sur l’orthodoxie du « bon design » :

En donnant au mot design son acception la plus large, son champ d’application parvient à comprendre l’ensemble de notre environnement et une doctrine monolithique est difficile à dégager.

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